"Нимфоманка: Часть 1" фон Триера

Эксперимент по смешению порно с искусством дал совершенно предсказуемый результат - серую, беспросветную, скулы сводящую скуку. Какой может быть эпатаж в порезанных сценах беспорядочного секса или в галерее мужских половых органов? Что интересного в промежуточных разговорах мускулистого сантехника с домохозяйкой (ну то есть, извините, рыбака из чистилища и главной героини)? Уж или Саша Грей, или Тарковский, идея их познакомить была забавной, но само знакомство оказалось унылым.

Лучшая сцена - первая, с темнотой, водой и снегом, с урбанистическими шепотами и сказочными жуткими переулками.

Дальше, остальные 105 минут, ничего нет, все примитивно, плоско и предсказуемо, как в заурядной немецкой порнографии, или пошло и безвкусно, как сравнение баховской полифонии с тремя любовниками. Первый эпизод "Антихриста", тот, черно-белый, с дитём и сексом в дУше, тридцати таких "Нимфоманок" стоит.

Надо заметить, что третьи части эпопоей у фон Триера в принципе не получаются. Лишь "Европа" была достойным завершением первой триады (да и то не в последнюю очередь из-за ученической беспомощности "Элемента преступления"). "Танцующая в темноте" оказалась опереточной версией "Рассекая волны"; "Вашингтон" (слава скандинавским богам) так и не появился, и вот теперь - "Нимфоманка". Открывшись гениальным в своем гностическом ужасе "Антихристом", женофобская трилогия Триера свернула на неоднозначную, но в целом недурную иронию "Меланхолии", и вот теперь окончательно стухла в кувырканиях "Нимфоманки". Женщина есть зло, женщина есть пустота, все это мы узнали, на все это посмотрели раньше, а что сейчас-то? Убогая мораль, что следование одной страсти неизбежно приводит к внутреннему кризису? Ну да, наверное, приводит. Хотя кажется мне, маэстро Тинто Брасс с такой постановкой вопроса не согласился бы.

"Майор" Юрия Быкова

Замначальника УВД (майор) провинциального городка на заснеженной трассе на глазах у матери насмерть сбивает семилетнего мальчика. Потом запирает мать в своей машине и истерично звонит на службу, рассказывая, что случилось. Через некоторое время на место происшествия приезжают гаишник и товарищ замначальника, имеющие некоторый опыт в разруливании таких непростых ситуаций. Ехал майор, кстати, в областной центр, на роды жены.

Сначала о недостатках.
Collapse )

Датские комедии

Небольшой обзор датских комедий. Юмор северян схож с английским, но датский юмор более черный (избежать темы смерти датчанам почти никогда не удается) и при этом, как ни странно, менее абсурдный.

Начнем с романтики (относительной).
"Итальянский для начинающих" (Лоне Шерфиг, 2000)
Кино про жителей небольшого городка, у каждого из которых что-то не устроено в личной жизни. Все они более-менее знакомы друг с другом, и случай в конце концов сводит их на вечерних уроках итальянского языка.




Этот фильм, пожалуй, самый человечный из обширной обоймы "Догмы" (так что приготовьтесь к прыгающей картинке, несколько сумбурному монтажу и полному отсутствию музыки) и должен понравиться любому зрителю. Очень хорошее европейское некоммерческое кино про людей, про жизнь, про любовь и про смерть.



Про то, как прекрасно просто жить, разговаривать, целоваться и учить итальянский язык.

"Один единственный" (Сюзанна Бир, 1999)
Один из ранних фильмов Сюзанны Бир, сейчас широко известной по замечательным картинам "После свадьбы" и "Месть". "Один единственный" - менее мрачное кино, чем эти два шедевра, хотя и в нем не обходится без умирания. Две пары - одна - бездетная по причине бесплодности мужа,




вторая - страстный итальянец



и не менее страстная датчанка в исполнении обворожительной Сидсе Кнудсен - ждут ребенка. Первая решает удочерить пятилетнюю девчушку из Африки, вторая - разваливается, так как любому страстному итальянцу мало одной, пусть даже очень страстной, датчанки.



Судьбы этих людей неожиданно переплетаются, не иначе как для того, чтобы некоторые из них почувствовали, кто действительно нужен им в жизни. Несмотря на то, что это стопроцентная мелодрамма, фильм не занудный, не слюнявый, а очень живой и какой-то... честный что ли. Нет в нем той фальши мелодрамм, которые все похожи, как бургеры в Макдональдсе. Картину украшают актеры второго плана - Софи Гробель (исполнительница роли Сары Лунд в сериале "Убийство" играет здесь неуклюжую близорукую толстушку, изрядно помешанную на идее замужества),




белокурая красавица Паприка Стеэн,



похожий своим задором на молодого Меньшикова Ларс Колунд



и бесподобная чернокожая малышка с косичками.



Смотреть обязательно - зацепит за живое и непременно поднимет настроение.

Следующий фильм назовем комедией бытовой.
"Сладкие сны" (Серен Краг-Якобсен, 2003)
Краг-Якобсен в 1999 году снял один из лучших фильмов "Догмы" "Последняя песнь Мифуне" и на 4 года ушел в телепроекты, чтобы вернуться с совершенно безбашенными "Сладкими снами".




Две подружки - одна страшненькая, вторая не очень - путешествуют, пьянствуют, трахаются и в общем веселятся напропалую.



Внезапно второй, той, которая не так чтоб и сильно страшненькая, некое богатое семейство предлагает стать суррогатной матерью. Так как деньги после очередной попойки оказались у красавиц утраченными, она соглашается и мужественно переносит процесс оплодотворения.



Что случается дальше, рассказывать ни в коем случае нельзя, ибо многочисленные сюжетные линии пересекаются самым невообразимым образом. Удивительно, как в полтора часа экранного времени режиссеру удалось вместить как минимум три очень и очень неплохих разножанровых фильма.



Каждые 10-15 минут зрителя бросает из стороны в сторону, и он совершенно не понимает, почему, где и с кем он вместе с главной героиней окажется в следующий момент.



Очень смешное, интересное и неожиданное кино, после которого некоторое время придется поскучать, ибо вряд ли вы быстро найдете что-то подобное.

Комедия криминальная.
"Быстрые стволы" (или "В Китае едят собак") (Лассе Спанг Ольсен, 1999)
Фильм про двух братьев, младший из которых, совершив некий благородный поступок, пытается исправить его последствия при помощи брата старшего, существа довольно-таки криминогенного (его играет Ким Бодниа - исполнитель роли Мартина Роде в сериале "Мост" и просто замечательный актер).




Снято все в доброй традиции лучших фильмов Гая Ричи, но с неким метафизическим подтекстом, неожиданно притаившимся в одном захудалом баре.



Обязательно обратите внимание на сотрудников ресторана, такие прозрачные как алмаз придурки встречаются в кино очень нечасто.



Если посмотрите этот фильм в дружной компании за несколькими кружечками пива, удовольствие вам будет гарантировано. Да, черный юмор тоже присутствует, причем, заметьте, юмор женофобский.

Комедия мистическая.
"Ужасное счастье" (Генрик Рубен Генц, 2007)
Здесь снова наблюдаем неподражаемого Кима Бодниа, в роли исступленного ревнивого мужа в белой ковбойской шляпе.




Это кино о том, как люди медленно сходят с ума в месте, где им нечего больше делать и нечего больше хотеть. Недружелюбные духи в такой атмосфере появляются как плесень в подвале.



Можно сказать, что это - такой нестрашный датский полу-Линч, полу-Коэн: захолустье, новый полицейский, запавшая на него страстная и не вполне молодая женщина, интровертные жители, странные преступления, корова в болоте. Одним словом, нео-нуар с призраками, очень искусно и остроумно снятый.



Можно ли это отнести к жанру комедии? Не уверен, но мне было по-настоящему забавно, невозможно же принимать эту сумасшедшую смурь всерьез...

Комедия черная.
"Зеленые мясники" (Андерс Томас Йенсен, 2003)
Комедия от одного из виднейших представителей современного датского кинематографа, гениального сценариста и очень хорошего режиссера. Два брата, каждый из которых ненормален по своему, работают помощниками в мясной лавке толстого сварливого хозяина.




Когда хозяин наконец-то изгоняет их из лавки, они решают открыть свою собственную. Поначалу дела обстоят неважно, но в один прекрасный вечер братья сталкиваются с тривиальной для мясника проблемой: куда деть труп...



История про торговцев человечиной, не нов - достаточно вспомнить "Деликатесы" Жан-Пьера Жене. У Йенсена нет бутафории, мало абсурда, мало гэгов, но при этом из-за чудесной актерской игры (особенно хорош Мадс Миккельсен),



добротной режиссуры и совсем не скучного сюжета фильм смотрится на одном дыхании. В конце концов "черная" составляющая оказывается всего лишь оболочкой для светлой человеческой комедии. Как итог - очень неплохой современный датский фильм, однако, в силу специфичности тематики людоедства, начинать с него знакомство с творчеством Йенсена я бы каждому не рекомендовал.

Приятного просмотра!

"Камилла Клодель. 1915" Брюно Дюмона

К его восприятию лучше загодя подготовиться. Как минимум, прочитать в Википедии об этой женщине, рассмотреть фотографии ее скульптур и скульптур Родена, пересмотреть предыдущего Дюмона (любого, кроме унылой порнографии "29 пальм") или Бергмана, а также что-нибудь с Жюльет Бинош. Потому что в этом медленном, молчаливом и страшном фильме есть что-то сакральное, что-то, что негоже получать просто так, как облатку на причастие.

Collapse )



Просмотренное в октябре

Времени писать рецензии нет совершенно - едва остается время смотреть фильмы. Ограничусь краткими обзорами увиденного за месяц.

"Темные воды" (Хидео Наката, 2001).
Смысловое продолжение эпохального "Звонка". Та же тема возвращения из ада невинно в него падшего. Понимая, что повторить успех "Звонка" не получится, Наката лишь отчасти использовал прежние приемы и сделал упор на содержательную часть истории. Получилась почти не страшная, но очень благородная притча о любви и жертве, от которой отмахнуться не так просто, как от притч евангельских. Если вам небезразлично восточное кино, посмотреть стоит. Давно где-то читал, что после "Темных вод" пару дней боишься воды - ничего подобного. Вода как вода, пусть даже и ржавая. Снимать воду умел, пожалуй, лишь Тарковский.

"Астрал" (Джеймс Ван, 2010)
Джеймс Ван снял "Пилу" и в результате (вполне заслуженно) стал культовым персонажем. "Астрал" много где подняли за новаторство в жанре, за мощь и за поедание сна. На мой вкус - обычный ровный фильм. Самое неприятное - бегающий по дому смеющийся мальчик. С "Пилой" ни в какое сравнение не идет. Смотреть, только если уж очень хочется слегка потрепать нервы на ночь.

"Терминал" (Стивен Спилберг, 2004)
Том Хэнкс - прекрасный актер. А Стивен Спилберг - самый известный голливудский режиссер. Собственно, больше написать о фильме нечего. Хороший такой фильм для всех, с сатирой, любовью и без драк. Содержание исчерпывающе изложено на коробке. На 70-й минуте неизбежно засыпаешь, и улыбка Зеты Джонс навевает тебе приятные сны.

"Могила светлячков" (Исао Такахата, 1988)
Японский мультфильм про брата и сестру, выживающих в бомбардировках Японии в 1945-м. Очень реалистичный, живой, совсем не веселый и не детский мультфильм. Пожалуй, одно из лучших антивоенных произведений. Ни грамма сантиментов, мелодрамы или волшебства. Смотреть обязательно.

"Гравитация" (Альфонсо Куарон, 2013)
Наконец-то появился фильм, весь смысл которого в 3Д - ни сюжета, ни актерской игры, ни, не приведи, господи, морали, в этом кино нет. Невероятные виды Земли из космоса и невозможные приключения астронавтов на разгромленной станции. Смотреть его дома, а тем более в обычном формате - тоже самое, что слушать Пинк Флойд на сельской дискотеке. Если не успели видеть, остается только ждать нового проката.

"Китайский кофе" Пачино

Нечасто, к сожалению, Ал Пачино играет обычные, человечные, кажущиеся такими простыми роли. Все больше каких-то убийц, владельцев казино и диаволов. Но актерский талант (а в случае Пачино пожалуй что и гений) сильней всего раскрывается именно в бесхитростных ролях и в скромных декорациях.

images

"Китайский кофе" - поставленная самим актером камерная драма про двух стареющих друзей неудачников - писателя и фотографа. Первый издал всего два романа, известных в чрезвычайно узких кругах, второй всю жизнь зарабатывал съемками в ночных клубах. Второй неудачно попытался найти себя в театральном фотобизнесе, первый написал новую книгу, провал которой положит конец его карьере. И у того, и у другого пустой бумажник, пустое завтра, бессмысленное вчера  и дряная промозглая сегодняшняя ночь.

i (1)

Это драма с легкими, почти невидимыми отблесками комедии, своими бесконечными разговорами отдаленно напоминающая фильмы Вуди Аллена без психоанализа. Драма, более подходящая для театра, чем для кино. Драма, вся сила которой держится на безукоризненной игре двух актеров (что является и плюсом, и минусом одновременно) - Пачино и Джерри Орбака.

images (1)

Темы - вечные: смысл жизни, смысл слова, смысл дружбы, смысл денег. Можно ли использовать прошлое своего друга для того, чтобы посредством такого использования самому вырваться на свободу? Или, преображенное в книге, это прошлое, эта жизнь уже не его прошлое, не его жизнь, а нечто совершенно иное, принадлежащее только автору-творцу? Можно ли пренебречь просьбами человека оставить его историю при нем и не зарабатывать на ней? Имеет ли право человек просить об этом, зная, что такой просьбой  закрывает другому будущее? И истинно ли, что только деньги есть основа нашей независимости и нашей значимости, что только деньги есть regina probationum того, что ты чего-то достиг в этой жизни? Ибо попробуй, опровергни, что житие в тесной комнатке, очереди в муниципальную клинику, истерики, уходящие женщины, ночные разговоры на кухне с точно таким же, как ты, неудачником, который должен тебе меньше 500 долларов, а у тебя, кроме этого долга, вообще нет никаких денег, - что все это - бесспорное подтверждение того, что есть ты никто, что прожил ты зря и что яд осознания собственной никчемности неминуемо убьет тебя через несколько лет. Как говаривал Джон Стейнбек, "сколько у тебя есть в кармане, на столько у тебя и свободы".

i

Кажущийся неамериканским в силу полного отсутствия зрелищности, но такой американский по своей сути, по своей жажде жизни фильм из уже столь редких сегодня голливудских комнатных драм. Фильм, заставляющий вспомнить классические постановки Теннесси Уильямса и систему Станиславского. Фильм с одной из лучших, мощно, яростно и с нескрываемым кайфом сыгранных, абсолютно некоммерческих ролей Ала Пачино.

"Воспоминания о "Звездной пыли" Вуди Аллена

"Воспоминания о "Звездной пыли" относятся к тем давним временам, когда великий Вуди Аллен еще не гнушался делать непохожие друг на друга фильмы.

В 1979-м вышел "Манхэттен" - гениальный шаблон, по которому следующие 30 лет Аллен снял чуть ли не половину своих картин. В 1982-м появилась легкомысленная и не самая удачная викторианская пародия на Шекспира - "Сексуальная комедия в летнюю ночь". Между ними уместились "Воспоминания" - безбожно обруганный американской критикой и один из самых любимых фильмов самого Вуди.


952807_2

Collapse )

Эксперименты

Неторопливое чтение работы профессора Зимбардо «Эффект Люцифера» побудило меня к поиску фильмов об экспериментах в области социальной психологии. Социальные психологи придерживаются той точки зрения, что поведение человека обусловлено не столько его личными качествами (так называемой диспозицией личности), сколько внешними факторами, ситуационными процессами и процессами, уникальными для данной ситуации. Эта точка зрения не аналогична той, что, мол, «среда заела», и совершенно не отрицает идею индивидуальной ответственности за свои поступки. Социальная психология подчеркивает, что воздействие извне может открыть в человеке такие черты, о которых он не подозревал. Социальная психология говорит об изначальной порочности некоторых социальных систем, в рамках которых иногда вынужден существовать человек (например, армия, исправительные учреждения). Социальная психология говорит о том, что чтобы остаться человеком, а не превратиться за считанные часы в послушный механизм с кровообращением, требуется гораздо больше усилий, чем может показаться на первый взгляд.

Эксперимент первый. «Волна» (Die Welle, Германия, 2008)

В российский прокат лента вышла под названием «Эксперимент 2: Волна», хотя, кроме немецкого происхождения, ничего общего с хиршбигелевским «Экспериментом» 2000-го года у «Волны» нет.

Режиссер Деннис Ганзель в 2004 снял "Академию смерти" (NaPolA), картину о юных воспитанниках нацистской академии в начале 40-х.

"Волна" посвящена особенностям создания и функционирования молодежных движений. Основана она на реальном событии, на так называемом эксперименте "Третья волна", произведенным учителем истории Роном Джонсом в Калифорнии в 1967 году.

В обычной школе организовывают недельные занятия о разновидностях политических систем. Популярный среди учеников молодой учитель Райнер Венгер, приходящий на занятия в футболках Ramones и иных подобных групп, хочет провести тренинг по анархизму, однако в силу определенных обстоятельств вести ему поручают тренинг по авторитаризму. Большинство учеников смутно понимает, что это такое, и Райнер начинает свой мастер-класс с распоряжений о том, что учителю нужно отвечать только после разрешения и обязательно стоя, что к учителю нужно обращаться не по имени, а «г-н Венгер» и т.п. То есть начинает он с совершенно невинных вещей, памятных мне и по школе, и по институту.

ogoom.com_1365887623_hdrip_7698

Снят фильм по-немецки скрупулезно и дотошно, и, как писали в отзывах на курсовые работы, «заданная тема полностью раскрыта». Думаю, он не сильно отличается от злободневных фильмов о различных молодежных группах и о подавлении личности в них.

Примечательны следующие вещи:
- интересно и, как показалось, правдоподобно показан быт старшеклассников в Германии. Немалое внимание уделено мелочам (типа обращения к учителю по имени, полного отсутствия школьной формы и распиванию на вечеринках Егермайстера из горла);

- подавляющая личность сила любого организованного социального движения изначально заключена отнюдь не в идее этого движения, а во внешних атрибутах. Важно не то, за что или против чего выступает движение, важны в первую очередь внешние отличия членов этого движения от всех остальных. Важны: название, форма одежды, логотип, правила поведения, приветственные жесты и прочие подобные вещи, не имеющие никакого внутреннего содержания. «Волна» в немецкой школы не имела ни одной идеи, была создана ради шутки, ради эксперимента, однако очень быстро члены «Волны» почувствовали свои отличия, почувствовали свою уникальность, избранность, свое превосходство, почувствовали, что они «вместе». Что их выделяло, что притягивало к ним других? Только сплоченность, только команда, только белые рубашки. Чтобы стать чужим или стать своим, не нужно было соглашаться или не соглашаться, достаточно было просто носить определенную одежду. А с чем соглашаться и против чего выступать, это потом решит руководитель;

spr-welle-xvid-fanart-735x413

- любые эксперименты с авторитаризмом порождают авторитаризм. Заигрывания с подавлением личности всегда приводят к подавлению личности. Наиболее организованная масса всегда достигнет наилучшего результата. Человек – животное социальное. Победа неизбежна.

Эксперимент второй. «Экзамен» (Exam, Великобритания, 2009)

В мрачную комнату без окон приглашены 8 человек, 4 мужчин и 4 женщин. Они проходят заключительный этап испытаний при приеме на работу в самую могущественную и неназываемую по имени корпорацию. Перед каждым из них на столе лежит белый лист бумаги со словом «Кандидат» и с порядковым номером. В течение 80 минут, соблюдая несложные правила («Не разговаривать с охранником, не портить свой лист бумаги, не покидать комнату» и др.), испытуемые должны дать один ответ на один вопрос.

Перечислив правила и сказав задание, лысый, гладко выбритый черный инструктор вышел из комнаты.

original

Вопроса, как всем показалось, не прозвучало.

Последующие 80 минут 8 человек ищут этот вопрос.

Местами поиски напоминают «10 негритят», местами «Пилу», местами «Куб». Эксперимент поставлен и над личностными качествами каждого, и над умением работать в команде, и над умением вести себя в стрессовой ситуации. Нельзя сказать, что фильм открывает какие-то психологические тайны, в целом все ожидаемо и предсказуемо, хотя на пути к истине и встретятся несколько любопытных сюрпризов. Главный секрет, как часто бывает в подобных головоломках, находится у всех на виду, а человечность имеет почти такое же значение, как и точное следование инструкциям. Выживет сильнейший, если вы понимаете, что в данной ситуации понимается под силой.

b39fc82eaf9b43977c808b904261632b

Фильм рекомендуется в первую очередь людям, с фильмами на подобную тематику незнакомыми. «Экзамен» малобюджетен (что плюс), с хорошей актерской игрой, не кровав, не глуп, но в целом без изюминки (что для дебюта в целом простительно). К 60-й минуте смотреть на пауков в банке несколько надоедает.

Эксперимент третий. «Эксперимент «Повиновение» (Compliance, США, 2012)

Вам на телефон может упасть смска с требованием от сына/дочери/брата/жены срочно положить денег на счет. Вам на телефон могут позвонить с новостью, что близкий попал в аварию и срочно нужны деньги. Вам на телефон может придти почта с просьбой указать пин-код банковской карточки. Интересно, а Вам не приходила в голову мысль, можно ли с помощью телефона управлять людьми?

compliance3

Можно. И очень несложно. Люди настолько податливый материал, что только при помощи слова их можно заставить совершать необъяснимые, казалось бы, вещи. Фильм основан на реальных событиях, и он шокирует вас вне зависимости от того, что вы знаете о социальной психологии. Ибо вы не можете предполагать, что все настолько просто. Что элементарные основы человеческого общежития под воздействием  голоса в телефонной трубке исчезают за пару часов. Что сила представления о верховной власти мента в нашем сознании настолько велика, что вы, не видя эту власть, не соображая и не сознавая вокруг ничего, кроме ее наглого уверенного голоса, сможете отказаться, отдать, выбросить все, что вам принадлежит. Что правильные вопросы, правильные опросы, правильные допросы могут иметь для вас силу ядерной бомбы.

compliance_rect

Обязательно посмотрите этот фильм. Вот прям отложите все свои вечерние дела и посмотрите. И всегда думайте о том, с кем и почему вы разговариваете, всегда старайтесь отдавать себе отчет в том, почему вы делаете то, что вы делаете. Это тоже несложно – сказать «я не буду». В противном случае неожиданно на видеозаписи вы увидите в своей собственной коже неизвестное вам существо.

"Падший" Грегори Хоблита

Один из тех глупых фильмов, которые все-таки можно досмотреть до конца. Ибо "Падший" есть почти идеальный образец  христианского мистического триллера.

Имеем:
- очень хороший полицейский (негр),


33f6d75a4e5ebf967372b73d057a54a9

- поющий Роллинг Стоунз маниак-убийца, вскорости казенный в газовой камере (белый),

8736061967e8d2b26a9845950e0867b9

- череда таинственных убийств, продолжающаяся после смерти маниака,

- преподающая ангеловедение дочь загадочно погибшего 30 лет назад другого хорошего полицейского.


1345580758_1344595256_1

Собственно, почти все ясно. Убийства совершает злобный изгнанный духъ, для которого убийства людей является основным видом деятельности, а попутные издевательства над хорошими полицейскими - вспомогательным. Потому что духъ плохой, а полицейские хорошие. Полицейские ловят маниаков, а маниаки тоже плохие - они убивают людей. Плохие же маниаки потому, что в них вселился злобный духъ. Все логично, это вам не криминология с социальной психологией, это настоящая борьба добра со злом.

Апофеоз настигает, когда хороший полицейский на стене заброшенного дома в лесу читает весть, что духа зовут Азазель (интересно, подобное вообще можно спародировать?), а зритель видит, что полицейский не в курсе, что такое Апокалипсис, и что ангеловед никогда не слышала о такой мере длины, как локоть (в средневековье лазерной рулеткой все мерили, а то ж). Далее начинается фееричный поток несусветности о том, как правильно убить демона (думаю, что предложенным способом всех демонов могли истребить еще при прадедах Лютера), и заканчивается все ожидаемым, но милым финалом про кота-Бегемота (кстати, почему кот, а не ворон, червяк или какой-нибудь незначительный эукариот?).

Фильм глуп, потому что рассчитан на зрителя, чуждого здравого смысла и готового с попкорном скушать любую псевдорелигиозную чепуху. На зрителя, способного 2 часа смотреть историю, смысл которой лишь в том, что борьба добра со злом есть борьба хорошего человека с плохим ангелом, а преступления совершаются исключительно по воле нечистого.


gjZEsGSWDJLaAGz3o3ttfA0YOIJ

Однако кино вполне пригодно для изучения клише голливудских мистических триллеров 90-х, ибо в нем концентрация сих клише запредельна и не замутнена ни малейшим дыханием оригинальности. Дэнзил Вашингтон безупречно играет элементарную как черный столб роль; Джон Гудман совершенно напрасно излучает свое фирменное очарование

fb3e33785e0097407cae374c2ef

и лишь Дональд Сазерленд вымученно вертит зрачки и так до конца и не понимает, что он делает здесь.

4d9a052b141212eafbfc982cf9dc6358

Кстати, режиссер этого чуда Грегори Хоблит в 2007 году снял очень приличный "Перелом" с Энтони Хопкинсом.